斯尔伯格突然感到了一种从未有过的责任感。

斯尔伯格深深的看着普莱瑞思。

想至她出至今拍摄的几文艺片，以及那带着明显欧洲哲理的不算出彩的商业电影。

普莱瑞思不曾想过。

斯尔伯格还记得老友丁・斯科斯那日说的话。

所以他最终选择了商业，直至市场逐渐回，他拍摄了略有薄名，才重新拾起了心中的艺术梦，拍摄了。

现如今普莱瑞思从法国回来了，第一次以“学生”的份拜访了自己。

一是自己的风格与主的商业电影不同,二是自己的镜气质只适合拍些爱情类的商业电影,而好莱坞这几年的爱情类票房一直在持续下,除了前些年英国拍摄的便没有什么可称得上票房走俏的系列。

“瑞思，或许你下电影可以试试商业片？”

――好莱坞的他们认识到了这点，所以才使得新好莱坞真正成为了电影的造梦场。

但是斯尔伯格的犹豫最终在这个女孩与生俱来的天赋下屈服。

而任何一件事都需要两方面的平衡。

孩收为徒弟的念，但这个念一直未说出口，甚至在将自己的经纪人转签给这个女孩时也并未透半分，因为他不确定，不确定他是否能教给这个女孩她所需要的，不确定他可以教的东西是否会反而削弱女孩本的凌厉与天赋。

“我觉得,还是文艺片适合我。”

商业片？

而那个年代的电影，什么都不是，好莱坞电影市场空前低落。

他们一辈人将电影从艺术真正走向了大众，他们这辈人的目标就是让电影活下去，而普莱瑞思代表的这类人，则正好象征着另一类――另一种致力于将电影从“商品”拉回艺术的，有艺术情怀的一类人。

双手合十，看着面前的短发姑娘。

而这种途中必经的忐忑，他或许能帮她减少些――甚至凭她的天赋，或许能创造一个艺术与商业共存的新片种――想至如此，斯尔伯格便热血沸腾，仿佛回到了年轻时候，那种义无反顾的对电影的赤子热爱。

他仿佛看见了年轻时候的自己，年轻、热情，满怀着对艺术的向往。

“讲理，史芬，我真不知你在纠结什么，这女孩所缺的，或者说法国电影所缺的那一卦东西你不是都有吗？既然都有，那你还怕什么没什么可教她的？”

斯尔伯格那日听到了这句话，心脏便快速的动起来。

普莱瑞思最终还是摇了摇。

既然都有，那你还怕什么没什么可教她的？

甚至有人说，你想要当艺术家，他人就要为你的艺术挨饿。

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第51章

于是，当日，斯尔伯格便打通了普莱瑞思的电话，成为了她的老师。

而这通往艺术大的路、远离资本的路注定是忐忑的，因为这有违于事物发展的必然。

斯尔伯格一直在犹豫。

电影的高昂造价决定了电影永远离不开资本。

因为说到底，他与普莱瑞思本不是一个派，为欧洲人的普莱瑞思，最佳的、最理想的老师应当是朱佩・托纳多雷、克日什托夫・基斯洛夫斯基那类，而非好莱坞风格明显的他。