尔斯科洛夫的谈话引过来。

他这么一咋呼，周围的很多人都围了过来。

是呀，听好莱坞最红的导演谈选材经验，这可不是想听就能听到的。

看着他们一个个期待的面容，我笑了起来。

“各位，你们怎么看待我们的职业，怎么样看待拍电影这个行为？”我抛出了一个问题。

“拍电影嘛，赚钱呗！不然还能干嘛？”山姆.华纳的回答，让大家都笑了起来。

这家伙倒是无比实在。

“我们的职业就是展现艺术，当然顺带赚钱。”尔斯科洛夫的回答，让绝大多数地人都点了点。

赚钱和艺术。这是好莱坞电影人对拍电影的理解。也是最典型的理解。

他们回答完毕，然后再一次把目光集聚在我的上，等待我的答复。

“各位，如果你把电影单单看成赚钱的工的话，你就拍不出让人怀念的感人肺腑地电影，而如果你只单单把电影理解为一种艺术形式的话，也很容易会陷入一种清高的怪圈从而使得自己的电影枯燥毫无生命力。”我喝了一口红酒，把酒杯放在了桌子上。

“那我们怎么理解！？”

“这和选材有什么关系吗？”

人群中很多人不明白我的意思。

“当然有关系。”我转过来。走到尔斯科洛夫跟前，从他的口袋上抽出了他的那支金笔。

“女士们先生们，我们的摄影机，和这支笔没有什么区别。一个真正地导演，拍摄一电影时，就像是一个作家在写一。不同的地方，也仅仅只是形式上的不同，仅仅只是写作比起拍电影。可能更私人一些罢了。一个导演，当他决定拍设这电影而不是那电影时，影响他决定的，只有他地内心。就像一个作家。当他在夜深人静时坐在书桌前拿起笔面对着空白的稿纸准备创作的时候，他的脑袋里会想起什么呢？我想，他不会想到我写的这会赚多少多少钱，他也不会想到自己的这几十年后会成为经典，这个时候，他想的更多的，可能是，我改写一个什么样的故事？”

“一个真正地作家，在这种情况之下。诱发他在稿纸上写下第一个字的，不是金钱的诱惑，不是艺术的召唤，而是他的内心。他的内心深，有一种无形地力量在影响他，引导他把他的思想把他的对于世界的理解表达出来。这种力量的来源。是我们的生活，真真实实的生活。”

“我这么说，可能有点抽象了。拿我们的好莱坞电影人说吧，很多人，在手里接到一笔资金想拍摄一电影的时候，想的是这电影应该赚多少多少钱或者拿几个奖，有了这两个标尺在，这还没确定地电影，基本上就已经变得没有生气了，在创作的过程当中。你一定会有意无意地按照社会标准对它加工改造，而不是从你的内心出发，这样的电影出来，自然也就无法打动观众的内心。”