地电影都是歌舞伎电影，一年前有声电影的引进，使的电影产生的巨大了变化。原本的偏向于舞台艺术的歌舞伎电影，在有声电影的冲击之下开始土崩瓦解，新的电影形式开始出现。很多日本电影人努力学习好莱坞地先进经验，然后和本国的艺术相结合。创作出了一些不错的作品。”

小津安二郎似乎对日本电影很有信心。

“不过，现在日本电影界也存在着很多问题，首先就是风气不够自由。日本地电影界和好莱坞有很大的不同，这一次来到美国参观一番之后我就有很大地感受。在美国。导演都是自由的，是单个的，但是在日本就不同。电影公司里有一个不成文地规定，那就是一个创作组一批人，没有特殊的情况，基本不改动，这样以来就形成了一个特定地风格。这种风格往往不是某个导演的风格，而是一组人的集风格。这样虽然有一定地好，但是对于导演来说。有时候不是一件好事。“

“日本电影公司虽然很多，和好莱坞比起来。规模不大，资金也不够充足，常常出现资金短缺的问题。还有。日本国内现在政局有些不稳，人民生活水平低下，这些都制约了日本电影的发展。而最重要的一个。就是日本缺乏优秀的电影人才。”

提到日本电影地劣势，小津皱起了眉。

“日本电影人才我听说蛮多的呀。像衣笠贞之助，小津先生你，还有沟口健二，都是优秀的艺术家。”我笑了起来。

“柯里昂先生知沟口！？”小津听我提到了沟口健二，顿时出了吃惊地表情。

我笑：“是的，我大抵听说个这位先生，听说他是一位极其富有正义感地电影人。”

小津点了点。

“小津先生，日本现在的电影公司发展如何？你现在在哪一家电影公司工作呀？”

小津笑：“日本国内的电影公司，现在实力最强地是日活，这个公司由于建立的时间毕竟早，在日本国内相当于米高梅、派拉蒙这样的大公司，当然和好莱坞比就不行了。除了日活之外其他地都是一些小公司，比如松竹和大都映画等等。我本人进不了日活，现在在松竹映画里面工作，这是一家1920年建立起来的公

小津地话，让我暗里吐了吐。

在后世，松竹映画可是大名鼎鼎的日本四大制片公司，地位举足轻重。

不过小津说得很对，日本现在的公司中，日活还是势力最大，这个日本最早进行电影活动的公司，拥有一大批像牧野省三这样的电影导演，完全控制住了日本电影界，像松竹这样的后辈，自然竞争不过它。

“据我说之，松竹映画现在的发展也很不错呀。”我开始引小津说话，这家伙基本上就是一问一答。

小津苦笑了两下：“不是很好。”

“不是很好？”我就有点懵了，在我的印象中，松竹映画自从创办之后，发展就一直很不错，小津怎么会说不好呢。

“柯里昂先生，你是不知。现在日本国内军的势力开始抬，这帮家伙整天叫嚣着扬天皇之围于海外，也就是要发动侵略战争，这场战争迟早会爆发，肯定是往中国进军，所以为了合军的这个目标，日本国内的电影公司也开始和军同合污，宣扬军国主义的电影也开始逐渐多了起来，而实力最强的日活则完全充当了军的传声筒。像牧野省三这些导演，因为受到军的扶持，一个个也开始疯狂拍片，而我们松绣，一向都不太参与政治，很多导演，比如我、沟口等人都认为这场战争是不正义的，所以对这种军国主义电影都十分的抵制，我们的老板，对于军也很有反感，拍摄出来的电影自然也就和军要求的电影相差甚远。”

“所以，一方面有日活的挤压，一方面有军的刁难，松竹现在发展得十分的艰难。”

小津提起松竹，就直摇。