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“老板，我觉得波特先生可能不适合这电影的乐。”谈到乐，罗伯特.布烈松又说了一句让众人大跌眼镜的话。

“罗伯特，波特先生可是拿过哈维将最佳音乐奖的人。”维斯康在一边提醒。

布烈松用他那大而朦胧的眼睛扫了维斯康一眼，不紧不慢地说：“这个我知，而且我也丝毫不怀疑波特先生的音乐才华。我地意思是说。波特先生地音乐和这电影需要的背景音乐，完全不是一个路子。”

“罗伯特，说清楚一些。”我对布烈松的意见表示了一丝肯定。

在我的鼓励之下，罗伯特.布烈松侃侃而谈。

“老板。波特先生为电影地乐，我都听过。对于他本人我也有一定的研究。我认为。波特先生代表地音乐风格，是典型地美国百老汇的风格。对不对？”布烈松目不转睛地看着我，等待我地回答。

“不错。”我点了点。

布烈松的嘴角出了一丝胜利的微笑，他指了指银幕：“众所周知。百老汇地音乐，是浮华的。世俗地，也是华丽的，而我们的这电影。背景在波兰，是典型地欧洲风格。最重要的。整电影所要展现地，是温情。因此。波特先生地音乐不适合这电影。”

格里菲斯等人都点了点，表示认同。

“那你认为我们应该选用什么样的音乐呢？”我问。

罗伯特.布烈松耸了耸肩：“这个我没有想过，不过我觉得至少应该从欧洲找一个曲家出来，而且他地音乐风格。应该是纯净的、清新的、明快的。”

罗伯特.布烈松算是给大家指明了一条路，但是也留下了一个难题。

欧洲地音乐人才比美国要多得多，可要找到一个好的电影乐家。就不那么容易了。

“老板，我们和高蒙公司关心还不错，据我所知，高蒙公司中就网罗了不少法国知名的电影乐家。”格里菲斯建议。

罗伯特.布烈松立表示了反对：“老板，高蒙公司地乐家不能用。”

“为什么？”

布烈松笑：“那帮人我很了解，他们的音乐的声音，像是币掉在地上的声音，世俗极了。”

“那要不要我到巴黎去专门找这样的人？”格里菲斯看着我问。

我摇了摇：“现在拍摄工作正忙着，你走了剧组就乱了。”

我了太阳，突然脑袋里灵光一闪。

后世的那，曲的是莫里康内父子，算一算，老莫里康内应该现在在意大利呢！

如果把他请来，那不就行了！？

在世界电影乐家中，莫里康内父子说第一，绝对没有说第二。

“维斯康，你知不知意大利有一个音乐家叫安德列阿.莫里康内的。”我说出了老莫里康内的名字。

“安德列阿.莫里康内？”维斯康皱着眉想了一会，摇了摇。

“不知？”我有些失落。

在后世，安德列阿.莫里康内的名声，本不如他的儿子埃尼奥.莫里康内。想来现在他应该更籍籍无名才是。

“真的不知，意大利音乐界知名的人，我都认识，但是从来没听说过有这样以为有名的人。”维斯康作为公爵的儿子，自然对意大利的音乐界了如指掌。

“我记得这个人生活在罗，而且大概是个喇叭手兼提琴手，不过应该不是那么有名罢了。”我对安德列阿.莫里康内本了解不多。

“老板，如果你要想请意大利人担任这电影的乐，我可以给推荐很多名满欧洲的优秀作曲家，这个安德列阿.莫里康内本就没有名，估计水平也不高。”维斯康咧了咧嘴。