障碍，对于希区柯克的来说，就是。可以说，在艺术上，本没有超过这杰作。”

在指出了希区柯克的最大的一个缺陷之后，约翰.韦恩开始将和相互对比。

“在人物格的塑造上，是完美地，每个人都有丰富、多样的格特征，希区柯克在也明显有这个想法。但是电影中表现的是一个人地两种意识。卡里的弱、瘦小，加利的暴、强壮。这两种特征如果出现在一个人的上。可能会很不错，但是分列在两个人的上。一个人的两种意识上，就使得每一个人物显得有些单薄。”

“在表演上，的詹姆斯、亨弗莱.鲍嘉、英格丽.褒曼，他们的表演用炉火纯青来形容一点都不为过，他们的表演风格，已经达到了演员地极致：蓄、不动神色、没有过大地动作、只用一点点眼神或者是一个很小的小动作就能完美演绎，而在中，我们看到地却是歇斯底里地喊叫、冲撞、殴打等等等等，不是说这种表演风格不好，而是说范朋克和另外一个男主角的表演，有些过了，他们在大喊大叫地同时，让人看到了表演下面的苍白。整电影中，只有朱诺.简扮演的那个偷情妻子，让人满意。范朋克是不错的演员，但是这一次，他没有到完美的表演。他自己也许要负责，但是为导演的希区柯克先生，恐怕要负有更大的责任。”

“对于一电影的成功，负有最主要责任的人，就是导演。中，从始至终让人觉得有些急迫，有些动。想一想，这可能和整电影的整节奏有关系。”

“的节奏，是舒缓的、沉稳的，是自然的、纯粹的，但是的节奏，却在急躁中有着杂音。”

“在这电影中，可以多少看清楚希区柯克先生一丝急功近利的心态，看样子，他还没有从先前的那次失败中获取足够的教训。”

“其实想一想，也在情理之中。毕竟这电影，是和柯里昂先生对决，将好莱坞一分为二，受到全美观众注目。面对着这样的一电影，希区柯克先生太希望赢得胜利了，所以他在电影中的那份渴望，几乎在每一个镜中都有所反映。”

“我觉得，这似乎是希区柯克先生永远迈不过去的一个门槛。他太看重名利了。名利已经成为他上的一个沉重的包袱。这个包袱可以人奋进，但是同样可以把一个人拉下深渊。”

“这一次如果不是被放在决斗的舞台上，希区柯克先生如果不是和柯里昂先生作对手，他的心态如果能够放平和一些，也许这电影还有优秀得多。但是目前看来，希区柯克先生的这电影和柯里昂先生的作品相差甚远。”

约翰.福特用一篇长文，系统地分析了和，并且对这两电影进行了比较分析。

可以说，他的分析是十分发人深省的，也深深地住了这两电影的命脉。

在约翰.福特之后，还有很多好莱坞人纷纷发表自己的意见。

西席.地密尔在他的文章中就十分兴奋地写：“客观地说，好莱坞杀手电影在1929年发展到了新的高峰。柯里昂先生和希区柯克先生的两电影，建立了杀手电影的里程碑！”

“柯里昂先生的这电影，如同一曲婉转的低沉但是不失灵动的弥撒曲，让人耳目一新的同时，禁不住地发出由衷地赞叹。建立地一系列的新的杀手美学的观念，和以往好莱坞的任何杀手电影不一样。它是迷人地，是多样的。是义丰富的。整电影。丰满而醇厚。相比之下，希区柯克先生地电影，虽然也很不错，但是匠气显得重了一些，不那么自然。不那么无迹可求。”

“希区柯克先生是好莱坞尖导演之一，但是和柯里昂先生相比，他还是显得有些不太完美。不是说他没有水平，而是说希区柯克先生显然还没有达到那一种境界。与相比，就如同一个站在街大喊大叫的青年学生和一个须发皆白的老者，牵着虽然是激的，但是缺乏后者的深刻，也缺乏后者的那份纯粹和自然。”

“我想这一次的决斗，证明了一个问题，那就是柯里昂先生的电影，某种程度上说。反映另一种境界。这场决斗。其实就是境界的比较，而希区柯克先生。显然没有达到柯里昂先生地那种境界。那种举重就请地境界！”