破坏电影的整。

为什么会出现这样的情况，原因是很多的。古典音乐本如同一个自给自足的封闭，有着本自己独特的意义，音乐家在创作它的时候，就已经赋予了这音乐独特的义，不是贝多芬的还是巴赫的，本都带有独特的意义的。同样，一电影也有着自己的主题，如果导演在选取音乐的时候，没有考虑到音乐本的义，没有考虑到电影本的义，而光觉得一段音乐的曲调很适合画面进而就拉进了电影中的话，肯定就会产生不和谐的结果，造成音乐和画面的冲突、矛盾，甚至是相互诋毁。

相反，如果导演了解古典音乐，又能够把握电影的内，选取的音乐在意义上能够和画面形成互动，那必然会产生一加一大于二的结果。观众在观看电影地时候，在观看电影中地画面的时候。突然进入了一段古典音乐。这段古典音乐又偏偏是观众熟悉的，那么他必然就会把这古典音乐中的义嫁接到电影的画面中进而更加深刻地理解电影，这样的一个过程，是音乐和电影画面重新合并且创造出新的意向的时刻，也是运用古典音乐地典范，如果导演到了如此选用古典音乐，自然就不会产生不和谐了。

而这种作法，显然在好莱坞少之又少。好莱坞电影人连在电影中选取古典音乐都很少。就更难谈怎么出色地运用古典音乐的了。

所以爱因斯坦如此激动，也是有原因的。

我们站在那里聊天，聊着电影，聊着音乐，很是投机。

“老大！老大！热闹极了！热闹极了！”就在我和爱因斯坦聊得热火朝天的说时候。甘斯和雅赛尔跑了过来。

“什么热闹极了？”我皱起眉问。

“洛杉矶热闹极了呀！”甘斯咧了咧嘴：“咱们的成功了。其他地三电影各有千秋。”甘斯了一口气。

“说说。”一听我这话。我就来了神。

今天晚上，可是四电影同时首映地日子。除了之外，还有齐纳曼地、西席・地密尔的以及希区柯克的。

“老板，电影一放映出来，结果可真的是大大出乎我的意料之外。”雅赛尔笑了笑，：“齐纳曼的电影很受民众欢迎，这个年轻人拍起电影来越来越老辣了。但是西席・地密尔这次算是栽了。彻底栽了。”

“西席・地密尔栽了？什么意思？”我惊讶。

甘斯笑：“这个地密尔，估计路快要走到了。他的这说是他心准备地艺术片，但是听观众说整电影依然是20年代地老腔调，没有多少创新，有的只是虚假、华丽地布景，公映的情况很不好，赔钱是一定的了。”

甘斯的话，让我愣了起来。

说实话，西席・地密尔的这，我一直都关注的。之所以关注，并不是因为地密尔现在阻止了巴比电影公司而且和凯瑞・洛克菲勒走得很近，我总觉得西席・地密尔是个人才，而且是个对好莱坞来说十分重要的人才，他的出走，对于好莱坞来说，本就不是一件好事，是他出走后拍摄的第一电影，这电影如果成功了，巴比电影公司自然就站稳了脚跟，如果是这样的话，也算给好莱坞出了点贡献。但是如果这电影失败了，不但西席・地密尔的声誉受到了巨大的损失，恐怕巴比电影公司的基都要晃动起来。