间的关系、场景、故事发展线索等许多要素构成。情节既可以是相对抽象的故事概括，也可以是比较的细节展现。的情节如果有独创且受到充分描述，可以成为著作权法保护的客。而抽象的情节有可能是不受保护的“思想”，也可能是受保护的“表达”。

        在的作品中，“思想”与“表达”的界限却远不及概念层面上那样分明。一作品中的抽象情节哪些属于“思想”，哪些属于“表达”并没有固定的标准，某一情节在什么程度上还停留在不受保护的“思想”层次上，在什么程度上已经转化为受保护的“表达”也没有一个统一的尺度。有学者提出对文学作品从细节到主题思想不断渐进地抽象概括，会形成一个金字塔形的结构。在这个金字塔的端是纯粹的“思想”，底层是纯粹的“表达”，两者泾渭分明。在两者之间存在一条分界线，以上是不受保护的“思想”，以下是受保护的“表达”。在实践中如何准地找到该分界线仍然是非常困难的，只能够依据作品的特点、质、种类等情况进行判断。但如果文学作品中的抽象情节，比如事件的发生、发展和先后顺序，角色人物的设置、交互作用和发展，作品结构安排、场景设计和故事的推进等，已经充分描述、足够到形成一个内各元素存在强烈逻辑联系的结构时，该情节就已脱离“思想”范畴，从而属于可保护的“表达”。

        将《此间的少年》故事情节与查良镛涉案四作品对应分进行比对，虽然《此间的少年》中的人物名称、分人物关系与涉案四作品相同，但并没有将情节建立在查良镛涉案四作品的基础之上，也基本没有提及、重述或以其他方式利用查良镛涉案四作品情节中的独创表达。

        首先，从整的故事主线来看，两者完全不同。《天龙八》以北宋宋哲宗时代为背景，通过段誉、乔峰、慕容复等主角的活动，描述了宋、辽、大理、西夏、吐蕃及女真等王国之间的武林恩怨和民族矛盾。《雕英雄传》《神雕侠侣》均以南宋为背景，通过对郭靖、黄蓉、杨过等主角的刻画，反映了南宋抵抗金国与蒙古两大强敌的斗争。《笑傲江湖》通过叙述令狐冲的成长经历，反映了武林各派争霸夺权的历程。总上，查良镛涉案四作品描述的是江湖儿女间的恩怨情仇及国家、民族间的斗争，而《此间的少年》描述的是一个平行时空中的汴京大学生们的青春校园故事，讲述青葱少年们的梦想、爱情、友情。